作者：派屈克‧蒙迪安諾
出版社：允晨文化
圖文取自博客來網路書店

書摘：

P28
對我來說，秋天從來不是個憂鬱的季節。落葉飄飛、白晝漸短讓我想到的，從來不是什麼事物的終結，而是對未來的期盼。巴黎的十月，落葉時分，空氣中有石火電光閃過，即便是下雨的時候。在這樣的時刻，我並不感到沮喪，也不覺得時光流逝。我感覺一切都是可能的，一年始於十月。那是學校開學的日子，是對未來做計畫的季節。因此，她（露琪）之所以十月份來到孔代，是因為她要與生活的一部分決裂，她想要做的，就像小說裡說的那樣，是「脫胎換骨」。

P39
當我對他說我是個美術出版商的時候，我是在撒謊嗎？

我很清楚他對此信以為真了。這就是比別人年長二十歲的好處：他們不瞭解你的過去。即使隨便問起一些你過去生活中的問題，你也可以完全編造一番，編造出一個全新的人生。他們不會去確認的。你一路講起這出自想像的人生經驗的時候，似有一陣清風吹進你一直以來感覺到窒息的封閉空間，一扇窗子忽然被打開，百葉窗在海風中劈啪作響。未來又一次展現在你面前。
P61
我們的人生有時候就像是沒有標示的茫茫曠野，置身那些隱遁的路徑和消失的地平線之中，我們願意找到一些方位標記，編製一份地籍冊，為了不讓自己產生無親無故無依無靠的感覺。於是，我們建立一些聯繫，努力讓那些萍水相逢之交發展成更穩定的來往。

P91
如果一切都白紙黑字寫下來，就意味著一切都結束了。

P98
生活就在我的面前，我怎麼可能把自己蜷縮成一團，獨自待在角落裡呢？我有什麼可害怕的呢？我要去結識人。只要走進任何一家咖啡館就可以做到。

P118
怎麼樣，找到你的幸福了嗎？

《消失的地平線》，講的是一些人爬上西藏的高山，走到香格里拉的寺廟裡去學習生命與智慧的秘訣。對我來說，蒙馬特就是西藏。只要有科蘭古街的坡道，對我就足夠了。
我只有在落跑的時刻才成為真正的自己。我唯一的一些美好回憶都是些逃離和落跑的回憶。但生活總是要佔上風。
我帶著有時夢中才有的輕盈的步伐前行。什麼都不用再害怕，所有的危險都是可笑的。

書名：兩個女生遊巴黎
出版：香草花園創意行銷公司
圖文來源：金石堂

Alors，je n’aime pas ça！

作者：姚筱涵
出版社：樂果文化
圖文來源：博客來

 
完蛋了，又是一本圖文並茂的巴黎旅遊書，但是，某些照片似乎跟《兩個女生遊巴黎》重複（同一作者），所以，我不加入預購行列，等書籍上市之後，再去政大書城瞧瞧。

（台南的書全部搬上台北，決定設計長型書櫃，請人來施工，歐耶，暫時不必再送書或丟書了）

銀髮族的巴黎旅行計畫，在跟團與自由行擺盪，我欠缺領導和說服能力，但是，我相信，這趟巴黎（銀髮族）之旅，對我，及對我媽來說，都會是一個新起點。

期待充電完畢，整裝出發的時刻。

第一次的巴黎之旅，在離開前一晚，和團友們在旅館附近閒晃，就看到了薇薇安拱廊（Galerie Vivienne），是的，這是我工作和生活的名字，雖然差了幾個字母，呵呵！

或許，下次的巴黎之行，薇薇安拱廊街成了必訪之地也說不定喔！

巴黎夢幻拱廊街：在右岸，如詩交織的時間甬道

作者：鹿島茂
出版社：麥田

內文連載試閱及圖文來源：博客來

02 Galerie Vivienne

薇薇安拱廊街

飄盪摩登復古香

小田街4號→薇薇安街6號　分支銀行街5號

4, rue des Petits-Champs→6, rue de la Vivienne　5, rue de la Banque

自法國大革命至王政復辟，皇家宮殿握有巴黎的鬧區霸權，而林蔭大道漸漸開始凝聚人氣，終於在王政復辟末期形成兩個對立的鬧區。因此連結兩者的薇薇安街便成了第三個鬧區，但由於道路狹窄、馬車來往頻繁，並不適合悠哉地購物。

公證人公會理事長的馬爾舒（Marchoux）注意到這一點。馬爾舒是薇薇安街的地主，他觀察穿過皇家宮殿的人，盤算若在此興建一條連結小田街（Rue des Petits-Champs）與薇薇安街（Rue Vivienne）的拱廊街，肯定人聲鼎沸，附近一帶的地價也會跟著水漲船高。於是，他委託獲頒羅馬獎的建築師德拉諾伊（François Jean Delannoy）設計，一八二三年開始施工，一八二五年開幕。

此舉獲得空前的成功。事實上馬爾舒持有的土地有高低落差的缺點，還有些分散，設計師德拉諾伊逆勢操作這些缺點，讓拱廊街時而蜿蜒、時而分支、時而畫圓，宛如一把鑰匙，富變化的構造乃其成功的原因。相對於之前的拱廊街只是在兩條路之間單純打造出一條通道，薇薇安拱廊街的構造顯得複雜，提供今後將蔚為風潮的「散步（flânerie）樂趣」。

今日前往造訪也能體會到「散步」之感。首先一走進入口，即是寬敞的長方形寬廣空間，這與拱廊街雙層構造的玻璃天花板有關。就像在劇場建築中，為了創造異次元印象，得一進門就呈現出天花板挑高的大廳。這是妥善利用前身建築物的中庭所致。如今餐廳或葡萄酒商店會在這裡擺出桌椅，也是最初設定的樣貌，開幕當時設計師曾在這裡開咖啡廳。

位於長方形走廊的左側，有座樓梯通往十三號建築物上方的樓層，《高老頭》的佛特漢（Vautrin），以及做為《悲慘世界》的尚‧瓦強（Jean Valjean）的原型而聞名的怪盜維多克（François Eugène Vidocq）都住在這裡。

緊接著長方型走廊的是個稱作「圓廳」的圓形空間。這在劇場建築裡，相當於觀眾席與舞台之間連結的等候大廳，具有轉換心情的效果。開幕當時放置墨丘利 （Mercurius）的雕像在磁磚地板中央，如今已撤離。

穿過圓廳之後，終於出現可說是薇薇安拱廊街的主要空間，一條長四十二公尺的大走廊。這裡可以看見弧型正面，拿破崙帝政下興建希佛里路（Rue de Rivoli）的建築式樣。一九八○年代後期進行全面改裝之前，其實相當的殘破，現在這條走廊有開店許久的鳥居由紀的精品店，還有許多時尚的店面。

走廊的途中，有條通往銀行街（Rue de la Banque）的短廊；另外在走廊的盡頭有座小樓梯，左彎就是通往薇薇安街的走廊。不過從建築上來看，最後的這一段顯得有些層次落差，也是當初就被批評之處，或許預算到這邊就花光了也說不定。

姑且先不談這個，在通往薇薇安街的走廊彎曲部有一間叫做裘索姆書店（Librairie Jousseaume）的舊書店，我曾在我的散文作品中提及，下面就直接引用那段文字。

「從一八六二年就在這裡開店的裘索姆舊書店至今仍繼續營業，而且因為經過改裝，門面變得相當新穎美觀。以前，這裡有位看起來像是出生於十九世紀的高齡老闆，他經常抱著一隻與他一樣上了年紀的貓，跟偶爾來訪的熟客講解舊書的內容。不過，現在卻是一個三十來歲的年輕老闆坐在老人家以前坐的那把椅子上。我跟他打聽老先生的消息，他回答我：『那是我的爺爺，他在五年前去世了。』在這個行業裡，世代交替也好似後浪推前浪。」（節自《巴黎時間旅行》）

距離當初寫這篇文章已經過了十五個年頭，「三十來歲的年輕老闆」就像照片中的一樣，已經是個中年人了。

小田街的拱廊街入口正面上方鑲嵌著兩個女人雕塑，作者是艾樂曼‧馬爾舒，她是拱廊街老闆的女兒。這是一八四四年整修正面時所製作的。

裝飾在地板上的美麗馬賽克磁磚則是由法奇納（G‧facchina）包辦製作，消費者一走進拱廊街目光便停留其上。

以前衛設計而聞名的尚‧保羅‧高堤耶的精品店也是該拱廊街的店家之一，但由於入口不同，導致很多人錯身而過。高堤耶選擇在薇薇安拱廊街開店，一定是深知時尚法則乃「最新的東西，就在徹底落伍的東西裡頭」吧。

奉勸有意讀此小說的人，把釐清內容當作一種心智磨練，練練耐心、練練記憶力，若有人完成重點筆記，麻煩給我一份留底，謝謝啦！

圖文取自博客來網路書店

內容簡介：

《法蘭西組曲》以近乎實境紀錄的手法描寫1940年德國進占巴黎後的難民潮。第一部〈六月風暴〉栩栩如生刻畫巴黎居民急於逃離首都的驚恐群像；從大資產家到自命不凡至愚蠢可笑的作家、銀行小職員和暴躁易怒的老闆，內米洛夫斯基分以小節交錯側寫這些人的心情、命運和逃亡路上遭受轟炸以及法軍投降後居民返回巴黎的一幕幕情景。緊接著，在第一部的難民群像之後，第二部〈柔板〉描述德軍進駐法國蒲希小鎮之後的情節，當時法國已淪於德軍之手，無所不在的敵軍從城市到鄉村展開鋪天蓋地的占領行動。內米洛夫斯基在此捨棄了刻板的戰敗形象，將戰爭的混亂場面天衣無縫地換成對立雙方的情感掙扎。因為戰爭，男人從日常裡缺席，女性力量在這一章當中色彩更為鮮明，接續第一章貝黎剛家族媳婦的角色，年輕少婦露西兒成為〈柔板〉的主軸，從形同被囚禁的好人家媳婦身分，到自身情感的摸索，後續更成為《法蘭西組曲》未竟章節、連結城市巴黎跟鄉村的重要角色，在在呈顯出依蕾娜．內米洛夫身為女性作家敏感、不流俗的特質。

這本書，對於喜愛法國甜點的人來說，是一種福音吧，如果沒有記錯，書中提及某些甜點的作法，愛吃甜點的人，不妨也動手做做看囉。

至於我啊，我可能會把糖粉改成鹽巴，做出奇怪味道的甜點來，所以，還是讀讀書，不要糟蹋糧食的好！

法國甜點王：愛麗榭宮甜點御廚的傳奇人生
 
Les cuisines de l’Elysee : Le patissier des presidents raconte
 
作者：法蘭西斯．羅傑
原文作者：Francis Loiget
譯者：林迦瑩
出版社：財信出版

上下圖文取自博客來書籍館

從戴高樂到席哈克，他親手為五位法國總統烘焙甜點；
是無數國宴、外交旅程的靈魂中心，
優雅地宣揚法蘭西美味的力量。

端上最後一道甜點，故事才正要開始。
細細品嚐愛麗榭宮的神秘多彩、形形色色人物的生命風景。
領會法國之所以令人嚮往，
只因童話與現實的界線有時難辨。

這是17歲糕餅店小學徒法蘭西斯．羅傑的童話際遇，
也是愛麗榭宮甜點御廚法蘭西斯．羅傑的絢爛成就。

美味獨家收錄：5位法國總統最愛的甜點食譜！
★戴高樂將軍的偏愛
★喬治．龐畢度的樂趣
★季斯卡的弱點
★密特朗的甜點
★席哈克的小小罪惡

甜點，是美味極致華麗的展示場域，也是法國第五共和的一把量尺。

「讀完這本獨特的法國甜點御廚自傳，浮上心頭的第一個想法是：原來甜點可以是分析國家政治，或者至少是理解法國第五共和發展的一把量尺。」——楊子葆，輔仁大學客座教授．前外交部次長

法蘭西斯．羅傑（Francis Loiget），出生於開設甜點作坊的家庭，自小就在糖果甜點的香味中成長。17歲進入法國總統府愛麗榭宮，從廚房基層做起，一步一步往上攀爬，最後終於成為甜點御廚。羅傑在愛麗榭宮服務長達四十二年，從戴高樂、龐畢度、季斯卡、密特朗到席哈克共五任總統，所品嚐的都是羅傑親手製作的甜點；在毛澤東、查爾斯王子、黛安娜王妃、柯林頓、普廷（Vladimir Putin）等世界級名人領袖出席的重要國宴上，羅傑精心製作的華麗甜點也從不缺席，優雅地宣揚法蘭西的榮耀與魅力。

在本書中，羅傑以不拘小節的幽默筆觸，描述關於甜點，關於法國第五共和的種種，並帶給我們由愛麗榭宮廚房發展出來的獨特視野。羅傑為每一位國家領導人勾勒出令人吃驚的不同面貌：戴高樂總統的慈祥仁厚；龐畢度總統的誠懇直爽；季斯卡總統的諸多苛求；密特朗總統的疏遠；席哈克夫人貝爾戴娜特極富感染力的熱情，以及席哈克總統與傳說中完全相反的形象——他既不是狼吞虎嚥的貪吃鬼，更不是會在半夜起床把愛麗榭宮冰箱裡的食物一掃而空的大肚男。

這本涉及偉大人物軼事的回憶錄，賦予我們另一個觀看愛麗榭宮的視角。同時我們也能從中領會這位甜點御廚的嚴謹與善良——不只是工作上近乎完美的高標準要求，對歷任法國元首與法國更充滿真誠的情感。《法國甜點王》沒有暗示性的八卦爆料，也沒有浮誇的情節，只有一位糕餅店小學徒從17歲踏入愛麗榭宮大門，直到60歲以甜點御廚身份退休為止的真實經歷。法蘭西斯．羅傑誠實地陳述在自己充滿童話色彩的傳奇人生中，對愛麗榭宮及當中許多人物的所見、所聞與所感。

圖片取自博客來書籍館

撞上你, 愛上你
La Femme De Ma Vie

作者：尼可拉．巴霍
譯者：姬健梅
出版社：麥田出版社

概述：

男主角在雙叟咖啡館喝咖啡，愛上了鄰座一位女子，對方在離去之前，把抄有電話號碼的字條遞給他 ，並告知一小時候後可以打電話給她。男主角欣喜若狂，卻忘了收妥紙條，那紙條沾上鴿子的排泄物，於是，一場電話call out開始了小說的主幹。

為了和女主角見面，男主角花了很多心思尋找線索，根據線索推理各種可能性，也就是說，那女生貌美如花，而男主角為之癡狂，非要再見一面不可，當然啦，浪漫的邂逅故事結尾，男主角和女主角見面。

以上是小說劇情，類似幾米的「向左走向右走」。不過，把La Femme De Ma Vie，翻成「撞上你，愛上你」，需要無窮的想像力，好比把Top Gun（捍衛戰士） 翻譯成「好大的一把槍」那樣，讓人佩服到五體投地。

La Femme De Ma Vie
（直譯：我生命中的女人）

這小說，我在清大附近的書局翻閱完畢，可是我沒有買。我不相信一見鍾情，也過了幻想年紀，但是，如果我現在是高中生，我一定會按照這本書的情節，找一家咖啡館，拿一本書，想辦法讓某個男生留下電話號碼給我，絕對收妥放在皮夾內，然後在一個月黑風高的深夜，發簡訊警告他外星人入侵。

欸，要我主動打電話給陌生人，實在沒什麼勇氣，如果，當年一起惡作劇的同學仍保持聯絡，或許能幫上點忙。還記得高中聯考放榜，一個國小同學只考上二中，想打電話去安慰，但是，三年沒連絡，要聊什麼呢？總不能說：「你考上的那間學校，離我家不遠喔！」我自己的高中聯考成績，比人家差遠了哩！

於是，我想到考得比我更爛的同學，她高中和高職榜上無名，只考上私立工專電機科，但是，她說話聲音嗲嗲的，又會傻嬌，男生最沒抵抗力—-
「喂，你是xxx嗎？」
『嗯，妳是哪位？妳怎會有我的電話？』
「我是你的國小同學，我是xxx，好久不見，聽說你考上二中，@#%*&^%……」

失聯三年的國小同學，突然出現在電話那頭，想必他的驚嚇指數破百，可是，我們兩人的聲音差這麼多，居然沒聽出來，還聊了十多分鐘，也真沒良心。話說回來，幸好當年沒有反詐騙專線，人心也簡單，不然我和我同學一定被抓去土城看守所，罪名是「騷擾國小同學」，哈哈哈。

PS.
小說內容和我所寫的電話惡作劇，沒什麼搭嘎，只是突然想到這件事，很無聊是吧？！

噗！

圖片取自博客來網路書店

PAUL讓巴黎人幸福的好滋味
作者：杰希嘉
出版社：四塊玉

這麵包店的食物，不在我陳述的範圍內。但是作者對巴黎的記錄，則是我非常推崇的。

除了席慕蓉，這小姐的每本作品，皆是我的私藏品。倘若收藏席慕蓉的詩集，等於收藏我高中、大學、過去的記憶，那麼，收藏杰希嘉小姐的巴黎記錄，就等於收藏我近年來的旅行方向。（另一個是Peggy小姐的兩本巴黎書）

真的，巴黎不好住！氣候不穩定，物價昂貴，擁吻和擁抱的情侶，酒醉的流浪漢和隨處的乞丐，夜晚的狂哮，車廂內的冷漠和爭執……，即使這樣，我們仍然嘴巴啃著棍子麵包、眼睛看著街道圖、腦袋裡計劃去某條巷弄看設計小物。

每個人心中有一片國土，或許在台北，或許在紐約，或許在不丹。選擇一個喜歡的城市，把它當作朝聖地，偶爾前往參拜，學習當地的語言，學學當地的生活態度，吃吃當地的食物，這就是我對巴黎這座城市的態度。

我知道，一旦生氣啦，或心情不好的時候，絕對不可以花錢消氣，只會使得瘦弱的荷包更扁，但是，帶著情緒回公司，一定會被當成瘋婆子對待，轉移了問題的焦點，所以，我走入了位在銀行附近的誠品，買了這本書。

這也是由於法文班同學之中，有人準備出發去巴黎，有人八月要去巴黎學服裝設計，還有人要去巴黎做一大堆事情，看他們一臉壯志豪情的模樣，好生羨慕。而我，為了「少小不努力」的遺憾，為了「耳邊風」和「渡假中」的業務們，只能狂買書消氣。（鐵牛運功散已經沒效了）

作者：王受之
出版社：藝術家

圖片取自三民網路書店

巴黎，一個無數旅人心所嚮往的浪漫聖地，一個孕育藝術建築的美之國度。

　　身兼旅人與藝術設計學院教授的王受之，一邊享受著旅遊的優閒，一邊以美學的角度觀察巴黎，再一手拿著畫筆，速寫他所看到的巴黎風情。帶領讀者以旅人輕鬆的心情，深入了解巴黎建築的淵源與掌故。

　　沿著塞納河岸，從密特朗國家圖書館開始，順流而下，到城市島和路易士島，先右岸，再左岸，到協和大橋，再右岸，再左岸，往下順著走，到法國電臺，再遠走「拉德芳斯」新建築中心，然後離開河邊，往北去蒙瑪特高地，然後掉轉頭去巴黎南面的蒙巴納斯，依序帶著讀者踏遍巴黎主要地段和標誌性建築物，並佐以無數照片、速寫，描繪出一個躍然紙上、豐富而美麗的巴黎。

作者簡介

王受之

　　美國加利福尼亞洲的帕薩迪納藝術中心設計學院教授，主講設計史和設計理論；同時亦為藝術家雜誌專欄作家、中國多所藝術院校客座教授，並於美國奧迪斯藝術與設計學院、加州美術學院、南加州建築學院和洛杉磯南加州大學開設設計相關課程。出版著作包括《世界現代設計》、《世界現代平面設計》、《流行時裝史》、《現代建築史》、《城市史——有機城市》。

作者王受之的部落格：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bdabb49010081ok.html 

詳細內容介紹，請參考時報悅讀網：http://www.readingtimes.com.tw/ReadingTimes/ProductPage.aspx?gp=productdetail&cid=mchb(SellItems)&id=YT1329

這是《刺蝟的優雅》書名來由。

我閱讀這本書的進度，來到後半部，小津先生和米榭太太的交往過程。昨晚讀到了小津先生送米榭太太一本列夫‧托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》，米榭太太察覺自己的真實身分曝光（哪有門房會看托爾斯泰的小說呢？！），讀到了米榭太太在小津家的洗手間內驚慌失措，也讀到了兩人交談至凌晨三點。

語言的魅力，在於能給人溫暖、撫平傷口。小津先生看透米榭太太內心的掙扎和顧忌，利用各種機會安撫米榭太太，教她知道，在他的眼裡，米榭太太是一個學富五車的高雅女子，那些她幼年承受的傷害和自卑感，因著小津先生的話語，心靈得到解脫和釋放。

我猜，作者似乎想藉由不同年紀、身分地位的角色，打破迷思：透過米榭太太和鴿蘭白的對照，指出高學歷不等於高涵養，有才智也不等於有是非道德；透過大樓內住戶對門房的說話方式，證明越富有的人，越尖酸刻薄和偽善。而所謂門當戶對的階級制度，其實是貴族們確保生存的手段。

當知道小津先生和米榭太太的結局是悲劇，我有點遲疑，真實生活的際遇，已讓人備感沉重，不想再被別人（或虛擬）的故事左右心情，這也是我近年甚少讀小說的原因。

然而，小說是真實人生的縮影。讀小說的好處是，我們常可以藉由別人（或虛擬）的故事得到鼓舞和啟示。說不定，像米榭太太這種深藏不露且無威脅性的人，才不會被聚光燈烤焦，是不是咧？！

但，或許，我也在等待小津先生發覺真相，這也說不定。

等我按圖索驥完畢，再來講講我查到的資料，先醬！
***

巴黎1922，普魯斯特 A Night at the Majestic

圖文取自博客來網站

作者：Richard Davenport-Hines
譯者：呂玉嬋
出版社：聯經出版公司

在這一年之後，
巴黎失去了世界文化首都的光環，
也結束了現代主義的輝煌時代。

       摘自《巴黎1922，普魯斯特》

嘿，我是從日本電影《情書》得知普魯斯特和《追憶似水年華》。

同名同姓的兩位藤井樹，總是被同學們捉弄，甚至被指派同在圖書館整理書籍。藤男在轉校之前，去藤女家，把《追憶似水年華》交給她，請她還給圖書館，但她不知那是最後一次碰面，當然也不知道借書卡背後的秘密，直到多年後，一群學妹玩起「尋找藤井樹」遊戲，答案才被揭曉。

回歸正傳，七冊之多的《追憶似水年華》，頗有嚇退讀者之架勢。

1922年的巴黎，「普魯斯特存在的年代」與「普魯斯特消逝的年代」成為當代藝術文化的重要分野，當時的巴黎吸納了來自世界各地拔尖的創作人才，其背後一群愛好藝術、大力襄助文化活動的名流貴族為一重大支柱，富麗酒店正是這段歷史的重要場景。

   摘自《巴黎1922，普魯斯特》

似乎，先對當時的時空背景有一概念，讀來才不費心吧。

延伸閱讀：
富麗酒店的一場晚宴  林載爵