書名：守破離創意學
作者：藤卷幸夫
出版社：臉譜
圖文取自：博客來 

【內容簡介】
 

何謂「守破離」？
　　「守」，就是完全遵守教條；
　　「破」，要你重新設定以往學到的東西；
　　「離」，才能脫離過往，確立自己的風格。
　創造，就是「守破離」的循環。

　　挑牙刷是創意，決定穿什麼衣服是創意，走哪一條路去上班是創意，思考下次休假要上山還是下海，也是創意。

　　重點在於如何培養眼光，去發現身邊的創意。

　　一個靈感的發生，其實需要許多經驗累積。

【內容摘要】
P26

挖掘顏色記憶的動作，就像創作時尚品牌一樣。
「品牌需要故事、歷史和哲學！」
你記憶中的顏色，一定也有屬於你的故事、歷史和哲學。記憶會喚起色感，顏色又會喚醒故事與歷史。

P42
最近日本有個新名詞叫做「一哩族」，就是活動範圍不超出住家半徑一哩範圍，不喝酒，對車子和打扮沒興趣，不想出國旅行，興趣只有存錢，月薪二十萬日圓就會存十萬的年輕人。我想這要歸咎於社會上的成年人沒有打造出令人期待的環境吧。雖然不敢說要指正別人，但還是讓我說句話。如果躲在家裡，興奮感是不會來找你的。光是敲著電腦鍵盤，沉浸在虛擬世界裡，興奮感也不會來找你。先動起來吧！動起來，叫你的創意起床！

P112
我會在常去的街上設置「定點觀測站」。涉谷的JR車站口，並木橋旁的星巴克，銀座四町目平交道旁三愛大樓中的科羅拉多咖啡廳，我就坐在窗邊定點觀測。鎖定包包、鞋子等特定目標，以窗外景色做市場調查。
各位可以跟荷包商量一下，利用一點空檔，去些沒去過的地方。走在不習慣的地毯上，看著平常沒機會看到的畫作，沐浴在舒服的燈光下，用伊萬里或Meissen的名牌瓷杯喝咖啡。
從平凡中跨出一步，視野就會更加開闊。只喝便宜罐裝咖啡的人，視野就限定在罐裝咖啡上。去了星巴克或科羅拉多，就會多一兩個選項。要是到棒球場或大飯店喝杯咖啡，選項又會更加豐富。
感受這杯咖啡的差別，增廣你的視野。長久累積下來，就能產生創意。

P134
提示9  一小時十五分x十八年x二

我認為要親近一個城鎮，最快的方法就是搭乘居民每天使用的公車和鐵路運輸，跟他們呼吸一樣的空氣。
大眾交通工具裡面就像個小小宇宙。看著坐在對面的乘客怎麼搭配衣服顏色，眼前整排的鞋子也能看出流行趨勢。我邊看還會邊胡思亂想，例如「原來大家都不太擦皮鞋呢」、「沒擦皮鞋的人，表情也比較陰暗」、「那個男的皮鞋擦到啵亮，有金光黨的味道」等等。
尤其是女性，光從坐姿就能看出她們的生活型態。
雙眼炯炯有神的年輕女性讓我覺得「她一定在談戀愛」！一臉疲憊的中年女性則有一種「她家裡一定有個臭臉老公，躺在沙發上看電視」的感覺。
單程一小時十五分鐘的通勤生活總共持續了十八年，累積起來真是驚人。光是觀察搭車乘客，就能感受到時代潮流，看見服裝趨勢。
時代改變，街景也會改變。街景改變，人群跟著改變，連帶服裝一起改變。電車真的是磨練我心中創意的小宇宙。

P144
提示11 想三天才決定的事，其實三天前就決定了

能夠用直覺判斷的人，代表他經常磨練直覺，代表他累積了足夠支撐直覺運作的經驗與知識。看過、用過、摸過許多餐碗的人，可以馬上在許多餐碗中找出稀世珍品。成天與人交際往來的人，就有瞬間看人的直覺。總之，直覺背後就是經驗的累積。

P154
提示13 表達出話中的「格」就是創意

我要對人傳遞印象的時候，會盡力使用簡單易懂的說法。而我要思考某些事情的時候，也會對自己使用簡單的形容詞。言語這種東西，可用的形容詞越多，就覺得越難說出自己真正想說的。
通常使用的話語越多，離真正的心意越遠，誤差也越大。既然如此，不如將情感直接丟向對方，再來就交給聽者自己的判斷準確度了。
每個詞都是有故事性的。能夠把每個詞的故事給表達出來的人，一定是親身體驗過許多事情的人。
語言是傳達自我情感的重要工具，而用詞越簡單越能正確傳達。有人就是能讓簡單的詞句表現出「格」。這需要不斷累積經驗，這也就是創意。

P178
提示18 老店會催生化學反應

老店玩起來特別輕鬆。
為了建立人脈而跟店家混熟，老實說有點本末倒置，所以不用特別在意什麼，只要先跟店家混熟，人脈自然就會增加。
有些人平時看起來處於上流階層，跟他們混熟之後，就會受到他們言行舉止的影響，會覺得自己也該多磨練自己的器量。
老店也是個能在自己心中引起化學反應的地方。這些化學反應或許就能強化你的創意。

P192
提示21 明白原本的不明白

知識需要寬度。自認為與自己無關的領域，以及自己築起來的高牆之外，才蘊藏了創意的提示。逛街散步也是一樣的道理。我總是對自己說，散步就是從自己的世界，去窺探其他不同的世界。

P211
提示25 「一年三六二天在外面吃飯」的意義

不管是什麼生活，都要懂得享受自己的生活，這種態度才是關鍵。
安全保險的人生很重要，但是偶爾也該體驗守破離之中的「破」。挑戰從來沒穿過的紅色或綠色外套，或是一口氣理個大平頭，都是很不錯的破。總之，必須往自己築起的圍牆外踏出一兩歩，前方才會有更上一層的「離」。

P217
提示26 不管多麼笨拙，堅持就有成果

無論多麼年輕，一定要具備讓人讚嘆的知識或品味。
最好多培養平時工作以外的不同領域知識。
想精通，就要持續。臨陣磨槍、班門弄斧的東西，一定會有破綻。
持續努力，就能產生創意！

再踏入電影院，應該是大學以後的事情了吧？那個夏天，約我看電影的人，在電話裡唸了一首李白的《長干行》，而約我看的電影是《侏羅記公園》。適逢暑假，電影院裡一堆小孩，喧嘩至極，大人小孩亂成一團的斥責聲，超過電影分貝，是故，《侏羅記公園》的驚悚情節，比不上大人小孩尖叫對峙的精采。

後來，又跟著某個人去看電影，這個人喜歡看的電影種類很廣，從中文到日文，從愛情片到科幻片，從戰爭片到驚悚片，從描述歷史和人物的紀錄片到卡通片。為了看電影，有時得蹺課，常常騎機車到西門町的國賓電影院，瘋狂的時候，一個月有幾次，不僅如此，對於電影周邊的產品也甚為熱衷，買了一堆筆記本和電影原聲帶，也留著票根，這一些紀念品，跟著我四處搬家，像珍藏的日記本，又像雞肋，最後不知放哪去了。

這幾年，我也看電影，但不在電影院看，而是在自家客廳裡。公視偶爾會播不錯的文學作品，有線電視的電影台也會播出一些好看的「非商業性、非英語系」電影，當然，我也買DVD回家看。而且，看電影的重點不在於看什麼電影，而是跟什麼人看，我最討厭看電影的時候，旁人講解、預測情節，或是「這部看不懂，換台」，或是「我要看財經新聞、美食節目、卡通，遙控器給我」，所以，我通常會選擇一大早，或是大家都出門的時候，那種遙控器由我掌握的感覺，實在說不來的快活哩。

推薦～～

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圖文取自博客來網站

書名：父子影痴俱樂部
作者：大衛．吉爾摩
出版社：時報出版

這是發生在小說家大衛．吉爾摩身上的真實故事。以下是關於他兒子的罪狀：

　　一、把作業塞到房間裡能藏的每個地方，還騙爸媽說他全部都寫完了。
　　二、在小學的牆上噴漆塗鴉，被警察抓走。
　　三、蹺課逃學，學校一天到晚打電話到家裡找人。
　　四、做過兩份電話行銷的工作，事後都證實為詐騙集團。
　　五、自己和女朋友分手，又一天到晚哭喪著臉說：「我忘不了她！」
　　六、經常抽菸、偶爾酗酒、吸食古柯鹼。
　　七、自組了一個名為「腐化的鄉愁」的饒舌樂團，歌詞全是有關於生長在貧民窟、注射海洛英、搶劫商店、販賣槍枝、爸爸是毒販、媽媽是流鶯……等之類的事情。
　　八、憤世嫉俗、不可一世，眼看就要走向每一個父母親，都不希望自己孩子走上的錯誤道路……

　　他卻只對兒子說：「你想做什麼都可以，只要每週陪我看三部電影。」就解決了這一切？

　　李安在獲頒金球獎最佳導演的獎項時曾說：「一部好的電影，改變一個人看待世界的方式。」

　　這本關於一對原先彼此疏離的父子，因為每週三次的電影聚會，不但改善了彼此的關係，也改變了一位十五歲叛逆少年正急速下墜之人生的書籍，正是最佳實例！

　　而作者所描述的經典場景或明星軼事精彩萬分、引人入勝，不但充分反映出其對電影的熱愛和熟稔，更會讓人在閱讀過程中深受感動，忍不住想把書中提及的電影一一翻出來重看、補看。

　　對所有無可救藥的影痴來說，這樣的老爸夫復何求！

　　想像一下，如果你必須和自己的父親，一起看以下這些電影：

　　一、《四百擊》：法國新浪潮電影代表、黑白片。兩個都令人擔心會很沉悶的形容詞。
　　二、《美國舞孃》：不少影評人都會同意的，影史上最爛的一部電影。
　　三、《第六感追緝令》：女主角身材火辣，不斷說著充滿性挑逗意味的對白。
　　四、《最後任務》：在影片的前七分鐘裡，就說了三百四十二次的髒話。
　　五、《大法師》：不管是自己還是老爸看到一半忽然失聲尖叫，都很尷尬。　　
　　六、《火山：探討麥爾坎．勞瑞之生與死》：真的很難找到也看過這部片的人討論觀影心得。
　　七、《第凡內早餐》：萬一被心儀的女生知道自己看了這部電影，後果可能不堪設想。
　　八、《麻雀變鳳凰》：就算看完後真的喜歡得要命，還是會有點羞於啟齒。
　　九、《教父》：只要不小心發表了一句批評的言論，就可能被會痛打一頓。

　　那再想像一下，如果可以用休學當做交換條件呢？是否就有點誘人了？

　　十五歲的傑西，二話不說就答應了。上述的那些電影，他們全都看過、討論過，還把這一週三次的電影聚會，稱做「父子影痴俱樂部」。

　而出乎他們意料的是，就是這些電影，這些藉由電影才得以自在共處的時光，永遠地，改變了他們父子倆的人生……

：）

從打包寄回台北的書箱中，找出「朵朵小語」，這本書，曾陪伴我度過無數個台北冷雨天。

應付不來的人情世故，不如讓他們繼續張牙舞爪，我，只要心中有藍天就行了。

新年快樂。

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作者：朵朵
出版社：大田

雨已經開始下了。

正如你的生命裡總有週期性的憂鬱，每年冬季也都有這樣的一場雨。這場雨把你的心滲得濕淋淋，因此你常常想抬頭仰望，看看天空裡是不是還有陽光穿透的白雲。

白雲總在天空的某處，只是你現在暫時還看不見罷了，一如你永遠也不知道，人生的前方還有什麼在等著你。

所以，你何必把自己陷溺在濕淋淋的雨地裡？你的週期性憂鬱總會結束的，就像這場雨一定會過去。

作者：陳寧
出版社：大田

此圖取自博客來網路書店

那晚，從音樂廳出來，沿著羅斯福路散步，在公館的誠品稍事休息，遇見了這本書，以及這篇散文。

這作者我是知曉的，陳寧的《八月寧靜》描述在巴黎生活的點滴，那老派的落筆風格，讓我憶起早期的閱讀軌跡。也是這篇散文，讓我決定重遊香港，莫非我對一座城市的喜惡，完全取決於「能否悠閒的散步」？！

（笑）

走路   摘自陳寧《風格練習》

我發覺我是個喜歡走路的人。

歐洲城市對行人的友善無話可說，就算本來不愛走路的，也該學懂用雙足來感受城市的行走藝術。華人城市之中，台北有些巷弄很引人，迷路更是情趣，就可惜摩托車太霸道把人行道擠走，行人時常得與車輪爭路，說不提心吊膽是假的。其他城市，北京、上海、廣州、香港等等，人太多車太多建築物太高大，路上的人大多心浮氣噪，走不到兩歩總跟別人推撞，沒法經營出慢走的心情。

是的，走路該是慢一點的。因為走路不純是為了走（又不是要競走瘦身），而是為了看與聽（與外部世界建立關係），是感官的流動多於體力勞動，是自己掌握自己的節奏。

在外頭走了一些路，回到香港，上班的日子，我無法慢慢走路，要不是人事雜務逼我趕路，要不就是城市規劃的障礙攔阻我的步履。我立定心志，後來領悟出透過時間與空間的轉移來遷就雙足。周末早上的中環上環灣仔可以走走逛逛，深夜的港島街頭可以晃晃蕩蕩，遠比繁忙時段更耐看。

有一夜，從油麻地電影中心出來，人還沉浸在電影時光裡，不想馬上轉進地鐵。香港的戲院老是急著亮燈，讓人難以靜緩把工作人員名單看完，而鄰座的觀眾又急不及待站起來，嫌坐在路口的我阻路。好吧，那我出去走走路。

沿著廟街南行，想起小時候拖著父親的手，在繽紛的燈海裡遊逛。走著走著到了佐敦，又有一些人面浮上眼前，轉眼便到了尖沙咀，來到海濱。如果有一條橋，就可以走過去，回家。

作者：席慕蓉  邊緣光影
出版商：爾雅叢書
出版日：1999年

（我買的是爾雅版本，作者在2006年重新修訂，交付圓神出新版）

點著燈的家
–給雲門「家族合唱」

 
其實  我們
所求卑微  不過只是希望
孩子們都能平安長大
在每個溫暖的節慶裏
在每張泛黃的相片裏  我們
都能緊緊地摟著他們

其實  我們
所求卑微  不過只是希望
能夠有段無怨無驚的歲月
有片可以耕種的田野
有些知心的友伴  有些
可以訴說可以互相交換的期盼

於是  眼神專注  微笑慢慢綻放
我們在鏡頭之前或是端坐或是擁抱
慎重地留下  幾張
將來也許可以傳給子孫的家族合照

只是  恐怕無人
無人曾經設想過如今夜這般的際遇
記憶被放大成千百倍
在空曠的舞台上方彼此重疊
曾經是那樣慎重和專注的期許
在千人萬人的眼裏  隨著光影
忽而顯現  忽而湮滅

舞吧  舞者  請舞進昔日
請用你們年輕柔軟的軀體
將糾結的環扣好好安置
不管是要解開還是重新繫起
請讓這島嶼的傷痛終於成歌成詩

彷彿有些鼓聲重重地敲擊
彷彿有些呼喚  溫柔婉轉
彷彿有風始終不停地翻動
這一頁頁悲苦的曲譜唱進了我們心中
當幕落時刻  那些
點亮了的水燈被拖曳著劃過舞台
所有從戰爭的陰霾裡走過來的
嬰孩  在半個世紀之後
在此刻  或許都不禁悲從中來

其實  我們
所求何其卑微
人生一世  輾轉天涯
想保有的不過就是像這樣一小間的
點著燈的房子
一小間的  點著燈的家

 
恍如一夢

 
一枚舊日的印章
用上好的硃砂印泥留在
逐漸變黃了的宣紙上

記憶  也逐漸成為一種收藏
分門別類地放置  等待展示
那越久遠的越是佔據著顯眼的位置
譬如年少時學會的那首歌——你可記得
春花路初相遇  往事難忘往事難忘

但是  難忘的到底是些什麼呢？
能記得的也就只有這麼多了

像一枚舊日的印章  幾個
細細的篆字 
恍如一夢  留此為憑

圖片取自博克來網路書店

如果敵人來了

 
詩：孫梓評 
圖：黃郁欽
出版社：麥田
出版日：2001年

春岸

說起悲傷的時候
已經漸漸不那麼純粹了
那是因為知道自己
不再是一個可以簡單去看海的少年
廣大的湛藍的海被無心地經過
在懵懂地轉瞬間
星月一沉  忽然就無比地年老

卻依然還想念可以眺望的岸
聽潮水喚來星光

指尖上的露水豢養著貓
街巷底的小理髮店暗著
燈微微一盞
往下走就是海
漁船好騷動地想出發

浸在記憶裡的春天
如今是傾圮的巷口
只有風，還是舊舊的溫柔

 
我記得

我記得昨夜我把咖啡泡成一幅米羅
所有情歌的體溫都不適合我
我記得你的微笑有一種距離
用十雙筷子也夾不起你的眼睛
我記得向日葵裡住著一盞燈
點亮了黑夜與白天的片段夢囈

我記得你要去採購秋天，忘了帶錢
我數給你五十五個硬幣

我記得生活的軌道一直很直
沒有叉路沒有側彎沒有紅綠燈
我記得你願意和我交換一只耳朵
好竊聽住在彼此心裡的精靈
我記得我曾經掉過淚
那是日記十月十日第三行第五個字

我記得思念像一道公式
在海浪雪白的手掌之中重複
我記得夢裡預演過一場葬禮
要埋掉青春埋掉愛情埋掉你

我記得髮稍住過一首詩
上面有烏黑或反白的歲月鉛字
我記得每一道沒辦法作答的謎題
用心焦回答用微笑來代替
我記得我記得的事情
也想忘記卻常常不小心就想起
我記得回憶對我發出通緝
小心獨處時身旁景物的哀憫
我記得左手和右手放在一起
擁抱自己的感覺很甜蜜
我記得我忘記的事情
那是遊戲是說謊常常出毛病

我記得我曾愛過你
話就說到這裡

圖取自博客來網路書店

作者：Lauren Weisberger
出版社：HarperCollins UK

這部片子，我在第四台的電影院看了兩次，兩次都有很深的感觸，特別是這一次的金融海嘯，重創了同事們的荷包，衣服鞋子包包不再名牌，不找高檔美容院，連下午茶的次數也減少甚多。

然後，我的平價美容院，成了熱門詢問的話題之一，地攤貨的配件，也變得閃閃發亮。

如果人生是一次服裝秀，你想看著自己，是穿著PRADA的惡魔？或是極簡自適的天使？

關於上班服裝，本來也是整天套裝和高跟鞋，一看到穿牛仔褲和Hang Ten polo衫的老闆，就知道公司採取樸實無華的風格，自然對員工們的服裝沒多大要求，一整個夏天可以涼鞋上班，真是一件幸福事。而且，這樣的打扮，出入學校也方便，只不過，上班族的打扮比學生寒酸，滿好笑的。

大抵科技產業對員工的要求，是創造出可以大賣的產品，縱使這消費性產品的市場隨著經濟景氣擴張委縮，仍有數不盡的科技恐慌人，整天引頸張望下一個電子產品，瞧瞧蘋果電腦每一次新把戲，總會製造出某種話題來，讓愛用者花大把鈔票，把這些新玩意敗回家，就是一個非常明顯的例子。（話說回來，iPhone什麼時候才會降價？！）

同樣的，名牌包包服飾，自然也有這樣的吸引力，與其責怪拜金，不如回頭想想自己，是不是也得了某些恐慌症，比如美食，比如小折，比如數位相機，比如汽車，比如電腦週邊產品，比如新上市的書。

我在金石堂買下這本原文小說（金石堂的售價比較便宜），最初的理由是：我也有讀原文小說的實力！這很幼稚，但看到同儕手上人人都拿原文小說，不被激怒才怪！上次買的原文小說是單身日記，只翻了幾頁，希望這次能努力，至少要看完女主角去巴黎出差的章節。

順便提一下，因為朋友跟美國人交往了，為了看看美國男的真面目，我得練練英文，當啞巴很痛苦哩。

來看導讀：http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010250900

P37有一錯誤：於是，他「受度」嘗到了愛的滋味，「受度」應為「首度」。（我的老職業病又犯了……）

圖片取自 博客來網路書店

作者：詹姆斯．索特、凱伊．索特
譯者：呂玉嬋
出版社：木馬文化

內容略摘：

 January 22
誓不同桌

請客這件事，有部分的滿足感來自於邀請不相識、卻可能相互喜歡的人。跟全壘打王貝比․魯斯一樣，揮了一千三百次左右的球棒，難免有時會三振出局。我們的晚餐筆記本後面有一頁叫「絕不同桌」，提醒自己一定會失敗的招數。

不要將擺明了不對盤的人配在一起，例如愛談政治、墮胎、槍枝管制等話題，但觀點又天差地遠的人。或者是曾經彼此熱戀、但現在形同陌路的人。

還有呢，時間久了以後，我們會忘記某些人之間曾經有敵意，但當事人自己似乎絕對忘不了……。（P.30）

February 13 
不可兒戲

一八九五年的這一夜，王爾德的作品《不可兒戲》在倫敦首演。劇中傑克與阿爾吉儂在前者的庭院內享用午茶，兩男的未婚妻逮到兩人說謊後，怒氣沖沖走了。

傑克：我不明白，咱倆陷入這種大麻煩，你怎麼可以冷靜坐著吃鬆餅。我覺得你冷酷無情。
阿爾吉儂：噢，激動時我無法吃鬆餅啊，袖口可能會沾到奶油呢。吃鬆餅，永遠要冷靜，這是唯一的吃法。
傑克：我說，在這種情況下，你還能吃得下鬆餅，你真是沒心沒肝。
阿爾吉儂：惹上麻煩時，吃是我唯一的撫慰。說真的，熟悉我的人都會告訴你，當我麻煩當真大了，我什麼都不要，只要吃的喝的。目前，我吃鬆餅，因為我不快樂。而且，我特愛鬆餅。

（壓力來的時候，特愛吃，或許就是這個道理喔）

February 24
赫‧布利昂酒

在廚房長檯上的東西之中，有一個赫‧布利昂酒堡的空酒瓶，我們把它留在那裡，當作提醒。也算是暗示我們水準不錯。我太太覺得納悶，「別人如果問，把那瓶子送給我，那我們要怎麼說？」
我回答：「我太太能給我的東西，如果你也能給我的話，這個酒瓶就是你的了。」

March 2
戀愛中的屠格涅夫（備註：俄國文學家）

一八七二年的此日，作家屠格涅夫與福樓拜等人共進晚餐，席間談起了愛情。屠格涅夫表示，世上沒有任何書籍或其他東西，可以取代女人在他心中的位置。唯有愛的經歷能讓性格成熟。

接著他回憶起一段過往情事。青春年少時，他有位情人，是單眼斜視，從不肯收他給的金錢或贈禮。

一日，她竟開口討禮物，希望他拿些肥皂來。他帶著肥皂出現，她收下後消失，再度回來時，腆然伸出芳香的玉手，要他親吻，用他在聖彼得堡會客室親吻淑女玉手的方式。他當場拜倒在她跟前。他說，生命沒有一個片刻可與之比擬。

《刺蝟的優雅》女主角之一的米榭太太說，「每當我情緒焦躁時，我就躲到我的避風港去。我不需要旅行，只要進入我的文學世界，回憶一下人物情節，就足以排除我的焦慮。有哪一項消遣比文學更高貴呢？不是嗎？哪一個友伴比文學更有趣？哪一種激動比文學更耐人尋味？」《刺蝟的優雅》p144

是囉，書中自有黃金屋，自有顏如玉哩。

但是，驟冷的日子裡，突然出現陽光，便想出門散歩去，好呀，來學學如何流浪吧〜

流浪的藝術（部分書摘）

純粹的流浪。即使有能花的錢，也不花。

享受走路。一天走十哩路，不論是森林中的小徑或是紐約摩天樓環繞下的商業大道。

要能簡約自己每一樣行動。不多吃，有的甚至只吃水果及乾糧。

走路是所有旅行中最本質的一項。

流浪要用盡你能用盡的所有姿勢。

走路的停止，是為站立。什麼也不做，只是站著。往往最驚異獨絶、最壯闊奔騰、最幽清無倫的景況，教人只是兀立以對。

有了流浪心念，那麼對於這世界，不多取也不多予。清風明月，時在襟懷，長得遭逢，不必一次全收也。

最好沒有行李。若有，也不貴重。

他也仍能讀書。……但高明的浪遊者，絶不沉迷於讀書。……我們可以假設他有他自己的主體，例如他的「不斷移動」是其主體，任何事能助於此主體的，他做；而任何事不能太和主體相干的，便不沉淪從事。

這種流浪，顯然，是冷的藝術。是感情之收斂；是遠離人間煙火，是不求助於親戚、朋友，不求情於其他路人。是寂寞一字不放在心上、文化溫馨不看在眼裏。

要令自己不懂什麼是累。

要平常心的對待身體各部位。

浪遊，常使人話說得少。乃全在異地。甚而是空曠地、荒涼地。

流浪最大的好處是，丟開那些他平日認為最重要的東西。好比說，他的賺錢能耐，他的社會佔有度，他的侃侃而談（或訓話習慣），他的智慧、迷人、或顧盼自雄；還有，他的自卑感。

最不願意流浪的人，或許是最不願意放掉東西的人。

 
以上摘自舒國治的《流浪集――也及走路、喝茶與睡覺》

因為有這一層的關係（牧羊橋？），所以想看她近期的作品。上網找到聯合報載的《巫時》（屬於第二章節中的巫時篇），總有意猶未盡之憾，想了幾天，決定收藏該本小說《巫言》。

昨天下班，天氣大好，繞去公司附近的金石堂書局。這間書局的書越來越少，書架越來越空，遍尋不到《巫言》，卻在牆上的書架上找到張曉風的《我在》。

如果看過台版的美味關係，是忠實觀眾的話，應對此書《我在》不陌生。百惠曾經引述其中一小段，她講的內容我已忘記，但是作者和書名是記得的。從那之後，我找了幾家書店毫無所獲，想想也是，這本書初版的時候，我才幾歲啊？！搞不好已經絕版了。

正所謂「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」，原以為只能去圖書館借閱的時候，在我大姊的書架上發現這本泛黃的散文集。我高興的跟她說起《我在》和偶像劇的關係，她只回了一句「我確定這本書是我的，放好！」，無視我的熱切期盼，把書取走，放回書架上原來的位置……。

以下文章摘自張曉風《我在》散文集當中的一篇，適逢母親節，獻給天下偉大的母親們，祝福大家母親節快樂。

我交給你們一個孩子/張曉風/摘自《我在》

小男孩走出大門，返身向四樓陽台上的我招手，說：
「再見！」

那是好多年以前的事了，那個早晨是他開始上小學的第二天。

我其實仍然可以像昨天一樣，再陪他一次，但我卻狠下心來，看他自己單獨去了。他有屬於他的一生，是我不能相陪的，母子一場，只能看作一把借來的琴，能彈多久，便彈多久，但借來的歲月畢竟是有歸還期限的。

他欣然地走出長巷，很聽話的既不跑也不跳，一副循規蹈矩的模樣。我一個人怔怔地望著朝陽而落淚。

想大聲地告訴全城的人，今天早晨，我交給他們一個男孩，他還不知恐懼為何物，我卻是知道的，我開始恐懼自己有沒有交錯。

我把他交給馬路，我要他遵守規矩沿著人行橫道而行，但是，匆匆的路人啊，你們能夠小心一點嗎？不要撞到我的孩子，我把我至愛的孩子交給了縱橫的道路，容許我看見他平平安安的回來！

我不曾遷移戶口，我不要越區就讀，我們讓孩子讀本區的小學而不是某些私立明星小學，我努力去信任教育當局，而且，是以自己的兒女為賭注來信任的——但是，學校啊，當我把我的孩子交給你，你將給他怎樣的教育？今天早晨，我交給你一個歡欣誠實又穎悟的小男孩，多年以後，你將還我一個怎樣的青年？

他開始識字，開始讀書，當然，他也要讀報紙、聽音樂或者看電視、電影。古往今來的撰述者啊，各種方式的知識傳遞者啊，我的孩子會因你們得到什麼呢？你們將飲之以瓊漿、灌之以醍醐，還中哺之以糟粕？他會因而變得正直忠信，還是學會奸猾詭詐？當我把我的孩子交出來，當他向這世界求知若渴，世界啊，你給他的會是什麼呢？

世界啊，今天早晨，我，一個母親，向你交出她可愛的小男孩，而你們將還我一個怎樣的人呢？